将“书香上海”设为置顶星标
让书香与您常伴
?
元朱文印，典雅、温润、静穆，
喜爱的人众多。
可是，元朱文印是何时出现？如何发展？
从古至今，有多少元朱文印名家？有多少种元朱文风格？
元朱文该如何鉴赏？又该怎样临摹创作？
中国美术学院沈乐平教授，结合二十余年篆刻教学经验与篆刻创作实践，从文字修订到图版增补，全新推出的《元朱文印纵横谈》，通过全方位、立体式、系统化梳理元朱文印的理论与实践，将回答你关于元朱文印的所有疑问。
元朱文印纵横谈
沈乐平著
上海书画出版社
作者简介
沈乐平
中国美术学院教授，硕士、博士、博士后导师，
民盟浙江省委委员，西泠印社理事，
中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事，
日本岐阜女子大学教授
《元朱文印纵横谈》
部分新见印面资料首次出版
清 巴慰祖 中元甲子人
清 徐三庚 燕园客隐
人人都爱的元朱文
何时出现？如何发展？
读完《元朱文印纵横谈》，即可全面了解
说起元朱文，很多人言必称陈巨来、王福厂，
但是，你知道么？
元朱文肇始于汉，萌芽于唐宋，定型于元，而盛于明清，专精于近世。
一起跟着《元朱文印纵横谈》的丰富图版，看看年来元朱文印的发展演变。
想要进一步深入了解元朱文印发展的细节？更加了解你喜欢的元朱文印风？明确元朱文的审美取向？
那么你可以在《元朱文印纵横谈》的上篇六章中，寻找元朱文的整体历史发展脉络。
目录
前元朱文印时期
宋代文人印的兴起及其影响
复古主义——赵孟頫与元朱文印的定型
对元末文人印章两种风格倾向的考察
元朱文印在明清流派印中的发展与衍变
陈巨来：技法层面上的极致与美学意义上的终结
元朱文怎么欣赏？
有多少名家？多少名作？
多少不同风格？
《元朱文印纵横谈》中篇以“印人与印作”为主体，历叙赵孟頫、文彭以下直至当代王福厂、陈巨来等70余位元朱文印名家，点评代表作、名作余方，并大量配图。通过这部分不仅可以欣赏历代元朱文经典作品，还可见作者精彩品评，领悟元朱文审美欣赏要领。
以下解读全部引用自《元朱文印纵横谈》：
·赵孟頫
赵孟頫的印，纯用小篆，朱文细笔圆转，姿态柔美雅致，气象雍容堂皇。“赵”“赵氏子昂”“赵氏书印”“赵孟頫印”“水精宫道人”“松雪斋”诸印，形式上明显带有一种唯美主义的痕迹——线条流动而均匀，线质温润而紧密，章法上讲求平和、匀称，整体感方面则给人以一种浓郁的“书卷”气息。
元 赵孟頫用印 赵
·文彭
我们于“文彭之印”“文寿承氏”“三桥居士”“两京国子博士”诸印中可以阅读到这种痕迹——篆文姿态柔美、细笔圆转，章法空间疏密有致，直线与弧线交构成一幅古典而精致的图画……
明 文彭 两京国子博士
·朱简
朱简可以说是篆刻创作实践与印学理论研究之“双重高手”，试看“海阔能容物莲心不受污”一印——配篆高古而雅致，虽是多字印，但丝毫不觉局促拥塞，各字之间和谐统一又不乏精微的变化，以横线、直线为主，斜线、曲线为辅，线条之交叉转折处皆能圆润细腻，既得骨力又不失柔韧，确实是“圆劲生动，精妙入神”。
明 朱简 海阔能容物莲心不受污
·汪关
汪关走的是一条与朱简截然不同的道路，他取汉印之精致谨严、典雅平实处，故风格归于静谧工稳、细腻醇美一类。汪关所创造的工稳光洁的圆朱文格式，代表了这种特殊的风格样式的定型，对后世影响极大。
明 汪关 春水船
·林皋
看似闲庭信步，实则绵里藏针——其印风最大的特点便是一“雅”字：林氏的印章工稳端庄的原由无外乎用字与用刀，其用字平整，且单字形状皆统一于全印中，不激不厉，不愠不火，富于装饰美。
明 林皋 杏花春雨江南
·丁敬
丁敬的艺术创作是比较丰富的，篆刻作品的面目具有一种多样性和宽泛性的特征，故有魏稼孙赞之“浑浑集大成”者也。他追求个性在艺术创作活动中的发挥与表达，也相当注重印面的形式效果，既有广度又具深度。
清 丁敬 砚林丙后之作
·邓石如
凡此种种，皆在造就一种不平衡中的平衡，全印布局可谓是“疏处走马、密不透风”之典范，充分体现出他“计白当黑，奇趣乃出”的印章美学思想，不愧为一代大家。
清 邓石如 燕翼堂、守素轩
·吴让之
我们也确实可以从他的作品之中洞察“使刀如笔”的感觉，并非“谨守师法，不敢逾越”，至少在圆转畅达、表现笔意的一面还是颇有创意的，尤其在“细节点”的表达上，如笔画之转折、承接及起笔收笔处，更是精妙、轻快、灵活，匠心独具。
清 吴熙载 包氏伯子
·赵之谦
“古”与“今”、“笔”与“墨”、“刀”与“石”等一系列关系在此间的融会合流，使他已然占据了清代篆刻史上的一个制高点。
清 赵之谦 鉴古堂
·赵叔孺
若“净意斋”“破帖斋”“云怡书屋”诸印，端庄典雅，落落大方，正是典型“用元、明以来细朱文旧法”的这样一种创作模式。
赵叔孺 安和室
·王福厂
王福厂刻印，布局匀称平稳，气韵淳朴茂密。其作细圆朱文多字印，工整严谨中又讲求穿插挪让，趋臻妙境；而作小玺，字法疏密则稳妥合理，全无错杂之感，极为文雅精整。人谓以“新浙派”之开创者，并非过誉。
王福厂 蝴蝶不传千里梦
·陈巨来
元朱文印发展到了这里，纯粹从技法的角度上来讲，已进入一种极限——笔画线条和空间构成两方面，均达到了一个高度理性和秩序的层次；具体而言，用刀以冲削为主，务求干净、平稳、光洁，布白绝对均匀、平行、对称，或者说，其笔画是删减了一切提按和顿挫等可变因子，而以这种极度单纯线条进行着近乎“绝对”的平行、对称、延伸、粘接、交叉等一系列的“运动”和“构造”，由此来完成字形结构和章法空间。
陈巨来 待五百年后人论定
除了名家，亦将目光