林芳璐编辑
成卿和许多北京艺术家把工作室设在郊区的大厂房里不同，林芳璐的工作室在朝阳区的一个公园里，两层小楼，隐藏在繁茂的树林里。这原先是个时尚家具展厅，别人搬走后，林芳璐也没做什么改造，一股脑儿地把自己用扎染做的大大小小的家具、艺术装置都搬了进来，挂满墙壁。我们见到林芳璐时，她正忙活一件大型装置收尾工作，整个人淹没在密密麻麻的白色花团中。这件作品是为上海西岸美术馆制作的，明年将在美术馆展出。周围是她用蓝染画布做的沙发、摇椅，立体的扎花，仿佛伸出的一只只可爱小触角，让人忍不住想伸手摸一摸。工作室一层有大面的落地窗，周围来遛弯的老人、小朋友会不停地来看，好奇她一个姑娘在这里边到底是做什么的。以下是林芳璐的自述。第一次就让我震惊的白族扎染最初跑去大理研究云南扎染，是年，因为我研究生的毕业创作。我出生在大连，从小动手能力就挺好的，学了很多年的画，本科和研究生都是在中央美术学院读产品设计。我的导师对我们非常注重中国传统文化和工艺的培养，去景德镇一个月内自己烧制作品出来，去浙江的工厂里边学习琉璃工艺，去日本东京艺大学大漆工艺……经历这些实地学习后，我完全不觉得传统工艺会被淘汰，反而能够保留到今天的这些工艺，可以称得上是国家的财富。我想去尝试我更感兴趣的工艺。去大理学扎染，完全是抱着试试看的态度。根据网上搜到的资料，就摸去了大理的周城村。这个亚洲最大的白族村里，上了些年纪的妇女们都聚集在房檐下、院子里一起做扎花，当时我就震惊了，扑面而来的那种震惊：挺普通的棉布在这些阿姨手上扎出的花样，丰富、复杂，有一种非常原始的力量。这无论在我出生的城市大连、还是已经待了12年的北京，都是见不到的。冥冥之中，我感觉遇到了自己一直在找的东西。第一次就在这里待足了一个月，从被阿姨们当做普通游客，到各个染坊的每一个阿姨都认识了我。一切从零开始，种植被用作染料的板蓝根，扎花、煮布、染色、固色、拆线。读研的那两年，也是去大理最频繁的一段时间，基本上一年有一半的时间都在那里。早上迎着苍山去上班，爬到半山腰的工坊里；晚上下班，我就迎着洱海，回到苍山脚下70块一天的小旅店，常常累到瘫在床上。刚开始学扎花的时候，手拿针线还是笨拙，总是不停扎着自己，但痛并快乐着。林芳璐在大理周城村扎染的“半成品”扎染最后出的效果与前期的扎花息息相关，每个阿姨，她们用不一样的力道、不同的线的缠法，让染色后出来的每一种花纹都是不同的。这过程中的不确定、对未知结果的期待，让我着迷。虽然是跟着阿姨们学，但我会把花样染得不太均匀，有斑驳的肌理。阿姨们长期染出的布都是作为旅游商品，看到我染的，她们会笑我：你这个肯定不行，一定要返工，卖不出去的。相对她们传统、清晰、平面的花纹，我的图案简洁，甚至有些立体感。手工家居创作我用这些扎染布，做了一批实用的小件家居用品，像靠枕、手绢、床上四件套。我关心手工艺所用材料的天然性，扎染用的布一定要用纯棉或纯麻，化纤的布是上不了色的，染料也得用像板蓝根一类可以入药的植物染料。林芳璐在板蓝根的田地里大理这边有一个传统，出生三天的小婴儿，大人们会给他穿上板蓝根染色的小衣服。但现在这里也有环境污染的问题，板蓝根在当地的产量不多了。挺幸运的是，让我遇上了一户人家在苍山上种板蓝根，没事儿我就会跑去半山腰看看小苗儿长得怎么样，再帮忙翻翻土。靠枕等配饰系列年刚毕业的时候，我把做的8件靠枕挂在